玛米亚相机的消亡史：胶片时代的巨人消逝的中画幅传奇
在胶片摄影的黄金年代，日本玛米亚（Mamiya）曾一度与哈苏、禄来正面硬刚的相机品牌，尤其在中画幅相机领域中独树一帜。它留下的不仅是数不清的商业大片与肖像佳作，更是一代摄影师心中的神话。然而，随着数码时代的到来，玛米亚也未能幸免于技术洪流，最终退出了主流市场。今天，我们就来详细回顾这个传奇品牌的起点、辉煌、挣扎与落幕。
玛米亚由间宫精一（Seiichi Mamiya）于1940年在日本东京创立。最初，公司主打旁轴相机与双反（TLR）相机。在当时德国品牌统治市场的背景下，玛米亚凭借Mamiya Six与C系列双反逐渐赢得专业用户的喜爱。
独具一格的可换镜头双反：Mamiya C220和C330，这两款相机作为少有的可更换镜头双反系统，具备极高的扩展性和成像品质，成为专业人像摄影师的常用工具。
玛米亚真正的巅峰是在中画幅单镜头反光相机（SLR）市场的统治力。至今仍为胶片摄影爱好者追捧，其中的RZ在21世纪初的数码化，他的中画幅数码后背成像质量依然惊艳。
以纯机械结构著称，适合追求耐用性和手动操控的摄影师。采用6×7cm画幅，可旋转后背设计使得竖拍与横拍切换无须旋转机身，非常适合人像与商业摄影。镜头系统包括著名的Sekor 90mm f/3.8，锐利、色彩自然。
融合电子化升级，兼顾影棚效率与专业创作需求，后期机型逐步向数码化过渡。RZ67是RB67的电子化升级版，自动化程度更高。搭配的Sekor Z系列镜头在当时的解像力和对焦精准度堪称一绝，是无数广告摄影棚的标配。
画幅6×4.5cm，主打机身小巧、操控快捷，更适合户外拍摄。镜头如80mm f/2.8 N是中画幅中的标准头代表，兼顾锐度与焦外表现。
全球首款645画幅专用单反，开创中画幅新标准。模块化设计（可换镜头/取景器/对焦屏），但不可换后背。电子焦平面快门（1/500s），机身重量仅920克。
快门速度提升至1/1000s，成为当时中画幅快门速度标杆。机身价格比哈苏500C/M低约50%。
全面模块化革命：• 首次引入可更换后背（支持120/220/135/宝丽来）• 塑料外壳降低重量（895g）• 更新N系列镀膜镜头群。
流线型工业设计，强化手柄人体工学：• 支持镜间快门镜头（与焦平面快门并存）• 优化测光顶电子性能。
进入自动对焦时代：• 3点自动对焦系统• 全电子化机身控制• 兼容数码后背接口。
逆向简化设计的里程碑：• 取消模块化（固定后背/取景器）• 集成化机身降低使用门槛• 价格仅为专业机型1/3。
数码化转型先驱：• AFD（2001）支持飞思等数码后背• AFD II（2005）优化电池续航• AFD III（2008）新增3点对焦及胶片信息打印。
这是玛米亚推出的旁轴式中画幅相机，主打6×6（Mamiya 6/6MF）和6×7（Mamiya 7/7II）画幅，重量轻、镜头可更换，光学素质极高，尤其适合风光与纪实摄影。
进入2000年后，随着数码摄影的快速普及，中画幅胶片市场开始下滑。玛米亚虽早有数码后背配合RZ67系统的尝试，但在消费数码相机、无反相机领域的缺席，导致其品牌逐渐边缘化。
2004年，玛米亚发布了Mamiya ZD中画幅数码相机和数字后背，意图与哈苏、Phase One竞争，但因为散热问题、处理速度慢、软件不稳定等因素，并未取得预期效果。
而彼时，佳能、尼康的全画幅数码单反开始在市场上攻城略地，更多商业摄影师也开始放弃胶片中画幅，转投数码怀抱。
2009年，丹麦数码中画幅厂商Phase One收购玛米亚多数股份，玛米亚逐步沦为技术平台与产品线年后，市场上新发布的玛米亚产品基本都打上了
2015年后，“Mamiya”品牌名逐步淡出消费视野，玛米亚正式退出主流相机市场舞台。
今天的二手市场上，RB67、RZ67和Mamiya 7系列依旧是收藏与实拍的热门选择。玛米亚虽已离场，但它的光学哲学与机械美感，已镌刻在胶片摄影的黄金时代。
我使用过玛米亚中画幅相机有十年，上世纪90年代初，玛米亚中画幅RD67相机价格1OOOO元以上，自己买不起都是单位买，用于拍摄高画质的照片，为什么不用同画幅的哈苏和其它日本的中画幅相机，因为在拍摄构图和后期剪裁和放大上，玛米亚的6X7画幅具有得天独厚的优势，懂得的人都懂……后来就换成了佳能数码相机了。
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